IA nell'autenticazione delle opere d'arte: è un complemento o una sostituzione?

L'intersezione tra intelligenza artificiale (IA) e il mondo dell'arte ha acceso un dibattito sul fatto che l'IA possa servire come strumento prezioso per gli storici dell'arte e gli esperti nella valutazione della paternità delle opere d'arte. Questo dibattito è venuto alla ribalta con un tentativo di attribuire un nuovo dipinto a Raffaello utilizzando un programma IA. 

La controversia sul De Brécy Tondo

All'inizio di quest'anno, ricercatori delle università britanniche di Bradford e Nottingham hanno utilizzato il riconoscimento facciale assistito dall'IA per analizzare un dipinto noto come "De Brécy Tondo". La loro conclusione è stata che i volti in quest'opera d'arte erano identici a quelli in un dipinto noto di Raffaello, la Madonna Sistina. Questa scoperta ha scatenato forti reazioni da parte di storici dell'arte ed esperti.

Angelamaria Aceto, ricercatrice al Museo Ashmolean di Oxford, ha messo in discussione l'affidamento sull'IA per la valutazione dell'autenticità, sottolineando che la vera connoisseurship (capacità di giudizio esperto) implica un giudizio esperto che va oltre l'analisi meccanica. Inoltre, sono state sollevate preoccupazioni sulla validità e sull'ampiezza dei dataset utilizzati nei programmi IA per l'autenticazione delle opere d'arte.

Il ruolo dell'IA nella ricerca artistica

Hassan Ugail, direttore del Centre of Visual Computing all'Università di Bradford, riconosce l'inestimabile competenza degli storici dell'arte, ma sostiene che l'IA può fornire approfondimenti complementari e migliorare la trasparenza nel processo di autenticazione. Sottolinea che l'IA può offrire una prospettiva diversa mantenendo l'importanza dell'esperienza umana.

Sfide per i conservatori

Per i conservatori, l'uso dell'IA nell'autenticazione delle opere d'arte presenta sfide uniche. Confrontare accuratamente i dipinti richiede la corrispondenza di strati di pittura preservati identicamente, cosa con cui l'IA potrebbe avere difficoltà quando si tratta di aree restaurate o diversamente preservate. La natura soggettiva della valutazione del lavoro di restauro e l'impatto di fattori come vernice, usura e danni complicano ulteriormente il ruolo dell'IA in questo contesto.

Karen Thomas, fondatrice di Thomas Art Conservation a New York, riconosce il potenziale dell'IA come uno strumento tra molti per determinare la paternità, ma sostiene che non può replicare il valore della connoisseurship nella comprensione dei dipinti.

L'approccio dell'IA al riconoscimento delle opere d'arte

Art Recognition, una società svizzera, ha attirato l'attenzione per il suo sistema IA mirato a valutare rapidamente e oggettivamente l'autenticità delle opere d'arte. Carina Popovici, CEO dell'azienda, evidenzia l'attenta raccolta dei dati e la collaborazione con storici dell'arte per garantire l'accuratezza dei dati. Il loro processo IA prevede l'addestramento dell'algoritmo per catturare le caratteristiche specifiche dell'artista analizzato.

Il processo di verifica IA dell'azienda ha autenticato con successo un autoritratto del 1889 di Vincent van Gogh con una probabilità del 97%, antecedente all'autenticazione da parte del Museo Van Gogh. Popovici sottolinea che la loro tecnologia IA mira a complementare gli sforzi degli esperti d'arte piuttosto che a sostituirli, in particolare nei casi in cui gli esperti faticano a raggiungere un consenso sull'autenticità.

IA e collaborazione

Sia Popovici che Ugail sottolineano il potenziale collaborativo dell'IA e citano pubblicazioni accademiche che supportano le loro affermazioni. La collaborazione di Art Recognition con Eric Postma dell'Università di Tilburg ha portato a un articolo accademico che avanza l'accettazione dell'IA nell'autenticazione delle opere d'arte all'interno della comunità scientifica e del mercato dell'arte. Ugail cita un articolo sulle caratteristiche facciali profonde per l'analisi delle rappresentazioni artistiche presentato a una conferenza in Cambogia.

È interessante notare che Art Recognition ha condotto la sua analisi del De Brécy Tondo e ha giunto a una conclusione diversa dal programma IA delle università britanniche, suggerendo che la loro IA considera vari elementi oltre ai soli volti nella sua valutazione.

Il futuro dell'IA nell'autenticazione delle opere d'arte

Il dibattito sul fatto che l'IA possa sostituire completamente l'esperienza umana nell'autenticazione delle opere d'arte rimane polarizzato. Alcuni, come Howard Lewis, direttore della Collezione Schorr di dipinti dei Maestri Antichi, vedono l'IA come uno strumento tecnologico che migliora l'esperienza umana ma non la sostituisce. Al contrario, altri, come il mercante di Maestri Antichi di Londra Johnny van Haeften, rifiutano fermamente le attribuzioni basate sull'IA.

Il ruolo dell'IA nell'autenticazione delle opere d'arte continua a evolversi, con i sostenitori che ne argomentano il valore complementare, mentre gli scettici sottolineano il duraturo significato dell'esperienza e del giudizio umani. La relazione tra l'IA e il mondo dell'arte rimane un argomento di discussione e scrutinio continui.