تحديات حقوق النشر للفن المولّد بالذكاء الاصطناعي

أصدر مكتب حقوق النشر الأمريكي (USCO) مؤخراً قراراً له آثار كبيرة على عالم الفن المولّد بالذكاء الاصطناعي. قضى المكتب بأن العمل الفني المسمى "Théâtre d’Opéra Spatial"، الذي فاز بالجائزة الأولى في معرض ولاية كولورادو، لا يستحق حماية حقوق النشر. والسبب المذكور هو أن العمل الفني "يفتقر إلى التأليف البشري" وبالتالي يقع خارج نطاق قانون حقوق النشر، الذي يستبعد تقليدياً الأعمال المنتجة من قبل غير البشر. وقد أضاف هذا القرار إلى سلسلة من التحديات التي يواجهها فنانون الذكاء الاصطناعي الساعون للحصول على حماية حقوق النشر لإبداعاتهم.

تم إنشاء العمل الفني المعني من قبل الفنان جيسون ألين، الذي شدد على دوره في العملية الإبداعية. صرح ألين بأنه استخدم أداة ذكاء اصطناعي تسمى Midjourney لتوليد العمل الفني لكنه لعب دوراً نشطاً في إنشائه. أدخل أوامر، وعدل المشهد، وحدد عناصر محددة للتركيز عليها، وفرض نبرة الصورة. وعلى الرغم من مشاركته الواضحة، يسلط حكم مكتب حقوق النشر الأمريكي الضوء على الجدل المستمر حول تأليف الأعمال المولّدة بالذكاء الاصطناعي.

اتجاه لتحديات حقوق النشر

قضية "Théâtre d’Opéra Spatial" ليست حادثة معزولة. في فبراير، منح مكتب حقوق النشر الأمريكي وحماية "Zarya of the Dawn"، وهي كتاب مصور أنشأته كريستينا كاشتانوفا باستخدام تقنية الذكاء الاصطناعي، ثم سحب الحماية لاحقاً. واجه عالم الكمبيوتر ستيفن ثالر أيضاً العديد من رفض مطالبات حقوق النشر لأعماله الفنية المولّدة بالذكاء الاصطناعي في الولايات المتحدة ودول أخرى. تثير هذه التحديات مخاوف بشأن مستقبل الفن المولّد بالذكاء الاصطناعي وحماية الملكية الفكرية في هذا المجال الناشئ.

قد يكون تردد مكتب حقوق النشر الأمريكي (USCO) في منح حماية حقوق النشر للفن المولّد بالذكاء الاصطناعي عواقب بعيدة المدى على مجتمع الفن الرقمي. أعرب ستيفن ثالر، عالم الكمبيوتر والفنان الذكاء الاصطناعي، عن قلقه من أن يؤدي هذا الاتجاه إلى "فن يتيم" ويعيق حماية الملكية الفكرية. قد يؤدي عدم وجود حماية قانونية للأعمال المولّدة بالذكاء الاصطناعي إلى خلق ارتباك ونزاعات حول التأليف.

في مارس، قدم مكتب حقوق النشر الأمريكي قاعدة جديدة تتعلق بالعمل المولّد بالذكاء الاصطناعي وحقوق النشر. وفقاً لهذه القاعدة، يمكن أن يكون العمل المولّد بالذكاء الاصطناعي مؤهلاً للحصول على حماية حقوق النشر إذا تمكن إنسان من إثبات أنه ساهم بجزء "معنوي" من الجهد الإبداعي في المحتوى النهائي. تهدف هذه القاعدة إلى تحقيق التوازن بين الاعتراف بالمشاركة البشرية والإقرار بدور الذكاء الاصطناعي في العملية الإبداعية.

بينما تبدو القاعدة الجديدة معقولة، فإنها تترك السؤال مفتوحاً حول ما يشكل "جزءاً معنوياً" من الجهد الإبداعي البشري. تعتقد كاتارينا فيدر من جمعية حقوق الفنانين أن هذا التعريف سيصبح أكثر وضوحاً في السنوات القادمة مع تقييم المزيد من القضايا. تحديد مدى المساهمة البشرية في الفن المولّد بالذكاء الاصطناعي قضية دقيقة تتطلب مراعاة دقيقة.

وجهات نظر دولية حول حقوق النشر للفن المولّد بالذكاء الاصطناعي

على المستوى الدولي، تركز اتفاقية بيرن لحماية المصنفات الأدبية والفنية على حماية "المؤلف". ومع ذلك، لا تقدم تعريفاً محدداً لـ "المؤلف". في قانون حقوق النشر في الاتحاد الأوروبي، لا يوجد تعريف واضح لـ "المؤلف" أيضاً، لكن السوابق القضائية أثبتت أن الإبداعات البشرية فقط هي التي تحظى بالحماية. يثير هذا الإطار الدولي أسئلة حول وضع الفن المولّد بالذكاء الاصطناعي ومفهوم التأليف.

غالباً ما تدور المناقشات حول الفن المولّد بالذكاء الاصطناعي حول السؤال المعني بما يعنيه أن تكون إنساناً. تسلط تينا تالون، الموسيقية والخبيرة في استخدام الذكاء الاصطناعي في الموسيقى، الضوء على الحاجة إلى تعريف التأليف البشري والحد الذي يمكن فيه استخدام أدوات الذكاء الاصطناعي قبل أن تصبح المساهمة البشرية ضئيلة. يضيف هذا الحد المشوش بين الإبداع البشري وإبداع الذكاء الاصطناعي تعقيداً إلى نقاش حقوق النشر.

تشير سامانثا مور، المحامية الداخلية لجمعية حقوق الفنانين، إلى مصدر قلق كبير في جلسات الاستماع المتعلقة بحقوق النشر: عدم تمثيل الفنانين. وتلاحظ أن معظم أعضاء اللجان المشاركين في هذه المناقشات ليسوا فنانين، مما يثير مخاوف بشأن الإنصاف وفهم الفن المولّد بالذكاء الاصطناعي ضمن الإطار القانوني. غالباً ما يجد الفنانون أنفسهم على هامش هذه المناقشات، على الرغم من تأثرهم المباشر بحكم حقوق النشر.

تتجلى تعقيدات حقوق النشر في الفن المولّد بالذكاء الاصطناعي بشكل أكبر من خلال قضية أودري كيم، وهي فنانة دربت شبكة عصبية للذكاء الاصطناعي على موسيقى الملحن فيليب غلاس. أدى هذا المشروع إلى مناقشات معقدة حول الحقوق والملكية. اضطرت فريق كيم للتفاوض مع شركة نشر غلاس للحصول على موافقة لاستخدام موسيقاه كبيانات تدريب للذكاء الاصطناعي. وضعت ترتيبات الحقوق الناتجة سابقة لكيفية تقسيم المحتوى المولّد بالذكاء الاصطناعي ومن يحتفظ بالملكية.