الذكاء الاصطناعي يكشف عن يد خفية في تحفة رافائيل "مادونا ديلا روزا"

كشفت دراسة حديثة للذكاء الاصطناعي أن لوحة "مادونا ديلا روزا" الشهيرة لم تكن من تأليف رسام عصر النهضة الإيطالي الموهوب، رافائيل. 

"عندما اختبرنا لوحة ديلا روزا ككل، لم تكن النتائج حاسمة. لذلك، اختبرنا الأجزاء الفردية، وبينما تم تأكيد أن بقية الصورة هي لرافائيل، ظهر وجه يوسف على أنه على الأرجح ليس لرافائيل"، هذا ما قاله البروفيسور حسن عقيل، مدير مركز الحوسبة المرئية والأنظمة الذكية في جامعة برادفورد.

الذكاء الاصطناعي يؤكد وجود يد ثانية في لوحة ديلا روز

أظهرت نتائج خوارزمية الذكاء الاصطناعي التي ابتكرها البروفيسور أوغايل أنه في حين أن لوحات العذراء والطفل والقديس يوحنا المعروضة في ديلا روزا قد رسمها رافائيل بالفعل، فمن المرجح أن وجه يوسف قد رسمه شخص آخر - أحد تلاميذ رافائيل، جوليو رومانو.

يُقال إن لوحة ديلا روزا رُسمت في عامي 1517/1518، وفي ذلك الوقت، نُسب العمل بالكامل إلى رافائيل. ومع ذلك، بدأ بعض مؤرخي الفن في التشكيك في تكوينها في القرن التاسع عشر، وفضلوا نسب العمل جزئيًا إلى رافائيل وورشته.

يأتي تقرير الذكاء الاصطناعي الآن بمثابة تأكيد إضافي لما كان يعتقده مؤرخو الفن. 

"أظهر تحليل برنامج الذكاء الاصطناعي لأعمالنا بشكل قاطع أنه في حين أن الشخصيات الثلاث للسيدة العذراء والطفل المسيح والقديس يوحنا المعمدان قد رسمها رافائيل بشكل لا لبس فيه، فإن شخصية القديس يوسف لم يرسمها رافائيل وقد رسمها شخص آخر - ربما رومانو، كما يعتقد زور كابيلين وآخرون."

إمكانات الذكاء الاصطناعي في البحث التاريخي الفني

بشكل عام، تُبرز هذه الأخبار إمكانات الذكاء الاصطناعي في البحث والتحليل التاريخي الفني. إن نسبة الأعمال الفنية إلى أصحابها وتوثيقها يتطلبان نهجاً متعدد الأوجه يأخذ في الاعتبار جوانب مختلفة، يساهم كل منها في تكوين صورة أكثر شمولاً.

بحسب البروفيسور أوغايل، تستطيع خوارزميات التعلم العميق تحليل الأعمال الفنية بطرق قد تغيب عن العين البشرية من خلال مقارنة ضربات الفرشاة ولوحات الألوان والأنماط التركيبية بقاعدة بيانات ضخمة من الأعمال المعروفة.