В эпоху, когда доминируют растущие возможности искусственного интеллекта (ИИ), вопрос о том, становится ли традиционный художник устаревшим, вызывает серьезную озабоченность. Программное обеспечение, такое как Midjourney, значительно упростило создание изображений и видео с минимальными усилиями, что даже привело к тому, что электронные книги, созданные с помощью ИИ, поднимаются в списках бестселлеров. Однако недавний выход мультфильма «Побег из курятника: Рассвет самородка» от Aardman Animations служит свидетельством непреходящей ценности искусства в нашей жизни, опровергая представление о том, что художники находятся на пути к устареванию.
Последний релиз студии Aardman defiтенденциям в области искусственного интеллекта
«Побег из курятника: Рассвет самородка» — это новейший творение студии Aardman Animations, известной своими культовыми творениями, такими как Уоллес и Громит и Шон Овечка. Этот сиквел выходит спустя 23 года после оригинального «Побега из курятника», который до сих пор остается самым кассовым анимационным фильмом, снятым в технике покадровой анимации, собрав в прокате 224,8 миллиона долларов. Выход сиквела был встречен с большим нетерпением и радостью.
Мастерство и труд: в основе успеха студии Aardman
Фильмы студии Aardman отличаются захватывающим сюжетом, обаятельными персонажами и кропотливым трудом, вложенным в их создание. Aardman специализируется на покадровой анимации с использованием глиняных кукол, выбирая трудоемкий путь, а не легкий путь современных технологий. Например, на создание вступительного кадра «Побега из курятника: Рассвет самородка», длящегося всего 30 секунд, ушло 18 недель съемок, пять недель подготовки и два года работы над декорациями.
За последние 23 года студия Aardman столкнулась с проблемами эпических масштабов. Разрушительный пожар 2005 года уничтожил часы работы, декорации и куклы на их складе в Бристоле. После этой катастрофы наводнение усугубило их проблемы: три дня непрекращающихся дождей повредили декорации и куклы сразу после того, как их кропотливо воссоздали. Затем пришла пандемия COVID-19, которая еще больше задержала производство. Режиссер Aardman Сэм Фелл с юмором заметил: «Погода, ветер, эпидемии, нашествие – мы пережили все это. Следующий фильм выйдет в 2050 году»
Осязаемость и художественность важнее удобства использования ИИ
В условиях современных технологий, оптимизированных для удобства, возникает вопрос, почему студия Aardman решила пройти через такие испытания. Ответ кроется в осязаемости их труда, которая является основой успеха Aardman. Хотя искусственный интеллект предлагает удобство резервного копирования программного обеспечения и быстрое производство, именно ощутимые усилия повышают оценку фильмов Aardman зрителями.
Современные сериалы и фильмы, созданные за считанные секунды, лишены повествования о процессе создания и не позволяют зрителям осознать бесчисленные часы труда, вложенные в работу. Закулисные спин-оффы сериалов Aardman стали очень популярны, а книги, фильмы и статьи о создании стали неотъемлемой частью релизов Aardman. Документальный фильм, демонстрирующий кропотливую работу над «Побегом из курятника: Рассвет самородка», был выпущен одновременно с фильмом на Netflix, подчеркивая трудолюбие и мастерство создания полнометражного мультфильма, снятого в технике пластилиновой анимации. Зрителей интересует процесс создания этих фильмов так же, как и сами фильмы, — перспектива, которую контент, созданный с помощью ИИ, не может воспроизвести.
Студия Aardman не чужда технологическому прогрессу, поскольку они используют компьютерную графику в своих фильмах и даже экспериментируют с искусственным интеллектом. Однако, что крайне важно, они гарантируют, что движения их глиняных персонажей остаются ограниченными возможностями их физических прототипов. Первоначальные попытки использования компьютерной графики были сокращены, поскольку результаты были признаны «слишком плавными». Аниматоры стремятся сохранить тактильные ощущения от своих глиняных моделей, иногда даже оставляя отпечатки пальцев видимыми на глине.
По сути, именно эти несовершенства и ограничения позволяют искусству процветать. В то время как ИИ предлагает безграничные творческие возможности, искусство часто процветает благодаря ограничениям, накладываемым его средой. Когда мы восхищаемся искусством, мы являемся не только конечным продуктом, но и частью истории, стоящей за его созданием. Именно этот элемент повествования в сочетании с мастерством ИИ не может воспроизвести.
«Побег из курятника: Рассвет самородка» символизирует непреходящую ценность искусства в эпоху доминирования искусственного интеллекта. Приверженность студии Aardman мастерству и реальному труду, вложенному в их фильмы, напоминает нам, что, несмотря на удобство современных технологий, искусство остается глубоко ценимой частью нашей жизни. История создания произведения искусства, часы труда и несовершенства возвышают наше восприятие, чего контент, созданный с помощью ИИ, заменить не может. Искусство будет продолжать процветать вместе с технологиями, обогащая друг друга уникальным образом.
