В хип-хоп сообществе разгорелись споры по поводу предполагаемых дисс- Trac, сгенерированных искусственным интеллектом

В духе недавних откровений Джо Бадден обрушился на Дрейка, заявив, что именно он использовал сгенерированные искусственным интеллектом trac, чтобы имитировать звучание Кендрика Ламара. Наличие этих предполагаемых дисков вызвало бурные споры и подозрения относительно источника, а также подлинности предполагаемых дисс-песен.

Происхождение Trac, сгенерированных ИИ

Проблема началась, когда были обнаружены работы, в которых ИИ безошибочно имитирует стиль и манеру исполнения Кендрика Ламара. Это вызвало ожесточённый спор между фанатами и артистами. Джо Бадден прокомментировал, что trac, которые некоторые не считали настоящими trac-треками Ламара в адрес Дрейка, были просто сгенерированы с использованием последних достижений в области технологий искусственного интеллекта. Продюсер TK раскрыл одну технологию tracИИ, которую он использовал для манипуляции голосом и стилем Ламара, тем самым заставив людей сомневаться, можно ли доверять утечкам.

Джо Бадден, бывший рэпер и ведущий подкаста, говорит об этом в своем шоу, утверждая, что Дрейк либо архитектор, либо искусственный интеллект работает на Дрейка. Бадден высказывает мнение, что Дрейк может использовать этот аспект как новую платформу для конкуренции в своей многолетней войне с Кендриком Ламаром. Он обратил внимание на предполагаемые случаи использования ботов в социальных сетях другими артистами, включая Pusha T и Meg Thee Stallion, для онлайн-преследований и оскорблений. По defiвышеупомянутого автора, эти боты могут использоваться для того, чтобы гарантировать, что аккаунт пользователя будет заполнен неважными или вводящими в заблуждение сообщениями, даже если они не имеют никакого отношения к социальным сетям.

Технологии искусственного интеллекта в музыке: этические и авторские проблемы

Тот факт, что имя Дрейка связано с несколькими онлайн-драмами и его привычкой к откровенным публичным выступлениям, лишь подтверждает правоту обвинений Баддена, создавая образ музыканта, столь же продвинутого в интернете, как и в музыкальной карьере. С другой стороны, для Дрейка, который постоянно использует этот приём в интернет-играх, это было бы нетипично, ведь он всегда использует этот приём в интернет-играх, чтобы создать антиобщественный фон и разжечь соперничество.

Технология создания музыки на основе искусственного интеллекта, хотя и позволяет экономить деньги, неизбежно влечет за собой проблемы, связанные с рабочими местами и выплатой роялти, особенно в спорах между артистами. Именно эта технология не только заставляет аудиторию сомневаться в реальности отношений с авторами, но и открывает новые возможности использования цифровых инструментов для перенаправления и искажения контента авторов. Вероятность того, что созданная музыка скроет разницу между музыкой, созданной компьютером, и настоящим произведением артиста, как ожидается, будет иметь далеко идущие последствия для авторского права, прав артистов и, возможно, даже для подлинности музыкального творчества.

Изучение пересечения проблем ИИ и музыкальной индустрии

Сегодня как хип-хоп-сообщество, так и музыкальная индустрия в целом сталкиваются с необходимостью решения этических и юридических вопросов, связанных с технологиями искусственного интеллекта. По мере того, как артисты, лейблы и другие осваивают зыбкую территорию, разговоры об ИИ в музыке призваны пробудить интерес к технологиям, креативности и аутентичности, а также к тому, где можно остановить технологическую интеграцию в искусство.

Таким образом, был открыт ящик Пандоры – огромный перекрёсток, где технологические разработки переплетаются с постоянно меняющейся музыкальной индустрией. С одной стороны, ИИ может вдохновлять на творчество и избегать рутинного производственного процесса. Однако в то же время ИИ может бросить вызов самой природе музыкальной индустрии, которая формировалась десятилетиями. Постепенно мир будет прислушиваться к Дрейку, Кендрику Ламару и всему хип-хоп-сообществу, чтобы понять, как они реагируют на этих новаторов не только в музыке, но и в технологическом прогрессе, и как они противостоят привычному нарративу музыкальной индустрии.