في جميع أنحاء كوريا الجنوبية، يتبنى صناع الأفلام الذكاء الاصطناعي لإضفاء الحيوية على أفلامهم. أحد هؤلاء، جانغ سيونغ هو، يستغل استثمارًا بقيمة 6 مليارات وون (4.3 مليون دولار) من شركة ألتوس فنتشرز لتطوير نظام صناعة أفلام مدعوم بالذكاء الاصطناعي في استوديو موفاك الخاص به، والذي تم بناؤه باستخدام محرك أنريل إنجن.
يتوقع جانغ، بفضل الذكاء الاصطناعي، تبسيط سير العمل وخفض التكاليف، مما سيمكن متحف موفاك من إنتاج فيلم روائي طويل ومسلسل تلفزيوني سنوياً. وعلق قائلاً: "مع وجود قائد قوي يستخدم الذكاء الاصطناعي كأداة، فإن العمل الذي كان يتطلب في السابق مئات الأشخاص، يمكن إنجازه قريباً بواسطة شخص أو شخصين فقط"
قام صناع الأفلام الكوريون الجنوبيون بإعداد مشاريع الذكاء الاصطناعي
خلال جائحة عام 2020، إنتاج الأفلام توقف مما أحبط أحلام العديد من المخرجين. لكن بالنسبة لجانغ سيونغ هو، ساهم ذلك في ولادة شيء جديد. في ذلك الوقت، كان استوديو المؤثرات البصرية والرسوم المتحركة الخاص به في كوريا الجنوبية مشروعًا صغيرًا بالكاد يُبقي فيلم "ملك الملوك"، وهو فيلم رسوم متحركة مقتبس من رواية "حياة سيدنا المسيح" لتشارلز ديكنز، متماسكًا، إلى أن انضم إليه نجوم هوليوود كينيث براناه، وأوسكار إسحاق، وأوما ثورمان.
حقق فيلم "ملك الملوك"، الذي عُرض في الولايات المتحدة الأمريكية بالتزامن مع عيد الفصح، رقماً قياسياً جديداً في إيرادات السينما الكورية الجنوبية، متجاوزاً نجاح فيلم "طفيلي" الحائز على جائزة الأوسكار. وحتى الآن، حقق الفيلم 60 مليون دولار في الولايات المتحدة، tracأن تتجاوز إيراداته العالمية 100 مليون دولار بحلول عيد الميلاد، وهو إنجازٌ باهرٌ لإنتاجٍ لم تتجاوز تكلفته 25 مليون دولار، أي جزءاً بسيطاً من ميزانية هوليوود المعتادة.
لقد حظي فيلم "موفاك" بالفعل بتقدير واسع، وقد تُعزز خططها لدمج الذكاء الاصطناعي هذا التقدير. ولا يُعد "موفاك" الاستوديو الكوري الوحيد الذي يخوض غمار الذكاء الاصطناعي، إذ يُعيد استوديو "بنسل" إحياء فيلم "غد أفضل" بنسخة رسوم متحركة مُعززة بالذكاء الاصطناعي. كما تعمل شركة "غالاكسي"، المعروفة بإدارة أعمال سونغ كانغ هو وجي دراغون، على تطوير شخصيات افتراضية مدعومة بالذكاء الاصطناعي بالتعاون مع "سكاي إنتليجنس" و"أومنيفيرس" من "إنفيديا". وتنضم شركة "هايف ميديا"، منتجة فيلم "12.12: اليوم"، إلى قائمة متنامية من استوديوهات الأفلام الكورية التي تتوق إلى استخدام الذكاء الاصطناعي في كلٍ من الرسوم المتحركة والأفلام الواقعية.
لقد نجحت بعض الشركات بالفعل في تنفيذ بعض مشاريعها في مجال الذكاء الاصطناعي. ففي وقت سابق من هذا العام، استخدمت شركة Inshorts، المتخصصة في الذكاء الاصطناعي، تقنية Super-Scaler الخاصة بها لترميم فيلم Leafie, a Hen into the Wild وإعادة إنتاجه بجودة 4K. وفي ذلك الوقت، ادعى مؤسس الشركة أن دمج الذكاء الاصطناعي في عملية إعادة الإنتاج قد خفض التكاليف إلى النصف وسرّع العمل بشكل كبير.
شهد شهر ديسمبر 2024 أيضاً العرض الأول جريئةmatic تستخدم الذكاء الاصطناعي التوليدي في دور العرض. فقد عُرض فيلم "أنا، مون هي" وفيلم "فندق إم" لأول مرة على الشاشة الكبيرة، وحاز الأخير على جوائز في كل من مهرجان بوسان الدولي لأفلام الذكاء الاصطناعي ومهرجان البندقية السينمائي "ريبلاي إيه آي".
أعرب بارك تشان ووك عن مخاوفه من أن أدوات الذكاء الاصطناعي قد تعرض الوظائف للخطر
بعد تأسيس شركة سورا في أوائل عام 2024، بدأت شركة أوبن إيه آي في استقطاب هوليوود. وتوجه قادة الشركة، بمن فيهم رئيسها التنفيذي سام ألتمان، إلى لوس أنجلوس لحضور سلسلة من الفعاليات والاجتماعات مع مسؤولين تنفيذيين في هوليوود. وعقدوا اجتماعات مع شركات إنتاج سينمائي، ومسؤولين إعلاميين، ووكالات مواهب لعرض التكنولوجيا؛ إلا أن هذه الاجتماعات لم تسفر عن أي صفقات حتى الآن.
لا تزال هوليوود تناقش كيفية دمج الذكاء الاصطناعي في صناعة السينما، لا سيما مع إطلاق برنامج "سورا" من شركة OpenAI. وقد أمضت الشركة، المتخصصة في أبحاث وتطبيقات الذكاء الاصطناعي، شهورًا في مناقشة الإمكانيات الإبداعية والتجارية لبرنامج "سورا" مع شركات ديزني ويونيفرسال ووارنر بروذرز. ومع ذلك، يخشى بعض صناع الأفلام من عدم قدرتهم على حماية حقوق الملكية الفكرية الخاصة بهم. وعلق المحامي آرون موس قائلاً: "تواجه هوليوود الآن خيارًا صعبًا: إما اتخاذ إجراءات لحماية حقوق الملكية الفكرية الخاصة بها، أو أن تستيقظ لتجد أن أثمن أعمالها تُتداول كمحتوى رديء من إنتاج الذكاء الاصطناعي على وسائل التواصل الاجتماعي".
ذهبت بعض استوديوهات الأفلام إلى حدّ رفع دعاوى قضائية في محاولة لإثبات أن تطبيقات الذكاء الاصطناعي تُنتج نسخًا مُشابهة لشخصياتها. وقد اتخذت ديزني بالفعل الخطوة الأولى، حيث رفعت دعوى قضائية ضد شركة ميدجورني لإرساء سابقةdent.
مع ذلك، لم يمنع هذا صانعي الأفلام الآسيويين من تبني تقنيات مثل "سورا" من OpenAI و"كلينغ" من Kuaishou بسرعة، والقادرة على إنتاج فيديوهات فائقة الواقعية في غضون ثوانٍ. لكن لا يزال كبار المخرجين قلقين من أن الذكاء الاصطناعي قد يحل محل الوظائف ويغير اللغة الفنية للسينما.
أشار بارك تشان ووك، المعروف بفيلمي "أولد بوي" و"لا خيار آخر"، إلى أن "هذا قد يؤدي أيضاً إلى فقدان العديد من الوظائف وتغيير جماليات السينما بشكل جذري. وهذا يملأني بالخوف"
