По всей Южной Корее кинематографисты активно используют искусственный интеллект для создания фильмов. Один из них, Чан Сон Хо, использует инвестиции в размере 6 миллиардов вон (4,3 миллиона долларов) от Altos Ventures для разработки системы создания фильмов на основе ИИ в своей студии Mofac, которая построена на движке Unreal Engine.
Чанг рассчитывает, что благодаря ИИ рабочие процессы будут оптимизированы, а затраты снизятся, что позволит Mofac ежегодно выпускать полнометражный фильм и сериал. Он отметил: «С влиятельным руководителем, использующим ИИ в качестве инструмента, работу, которая раньше требовала сотен людей, вскоре смогут выполнить всего один или два человека»
Южнокорейские кинематографисты наметили планы по реализации проектов в области искусственного интеллекта
Во время пандемии 2020 года кинопроизводство было приостановлено, что разрушило мечты многих кинематографистов. Но для Чан Сон-хо это помогло зародиться чему-то новому. В то время его южнокорейская студия визуальных эффектов и анимации была небольшой компанией, едва сводившей концы с концами, работая над фильмом «Царь царей», анимационной адаптацией романа Диккенса «Жизнь Господа нашего», пока к проекту не присоединились голливудские актеры Кеннет Брана, Оскар Айзек и Ума Турман.
Фильм «Царь царей», вышедший в США примерно на Пасху, побил новый американский рекорд для южнокорейского кино и превзошел успех получившего «Оскар» фильма «Паразиты». На данный момент фильм заработал 60 миллионов долларов в США и, tracпо всему, к Рождеству превысит 100 миллионов долларов в мировом прокате — впечатляющее достижение для фильма, бюджет которого составил всего 25 миллионов долларов, что является лишь небольшой частью обычного голливудского бюджета.
Фильм уже принес студии Mofac признание, и ее планы по интеграции ИИ могут еще больше укрепить этот статус. Mofac — не единственная корейская студия, которая осваивает ИИ. Pencil возрождает «Лучшее завтра» в анимационном ремейке с использованием ИИ. Более того, Galaxy Corp., известная тем, что работала с Сон Кан-хо и G-Dragon, разрабатывает виртуальных персонажей на основе ИИ совместно с SKAI Intelligence и Nvidia Omniverse. Hive Media Corp., продюсер фильма «12.12: День», также присоединяется к растущему списку корейских киностудий, стремящихся использовать ИИ как в анимации, так и в игровом кино.
Некоторые компании уже реализовали часть своих проектов в области искусственного интеллекта. Ранее в этом году компания Inshorts, занимающаяся разработкой ИИ, использовала свою технологию Super-Scaler для восстановления и ремастеринга фильма «Лифи, курица в дикой природе» в формате 4K. Тогда основатель компании заявил, что интеграция ИИ в процесс ремастеринга вдвое снизила затраты и значительно ускорила работу.
В декабре 2024 года в кинотеатрах также состоялась премьера смелых кинематографическихmatic с использованием генеративного искусственного интеллекта. Фильмы «Это я, Мун-хи» и «Отель М» дебютировали на большом экране, причем последний получил награды как на Международном фестивале фильмов об искусственном интеллекте в Пусане, так и на Венецианском фестивале фильмов об искусственном интеллекте Reply.
Пак Чхан-ук выразил опасения, что инструменты искусственного интеллекта могут поставить под угрозу занятость
После основания компании Sora в начале 2024 года OpenAI начала налаживать контакты с Голливудом. Руководители компании, включая генерального директора Сэма Альтмана, отправились в Лос-Анджелес для участия в ряде мероприятий и встреч с голливудскими руководителями. Они провели встречи с представителями кинокомпаний, медиа-компаний и агентств по подбору талантов, чтобы продемонстрировать свои технологии; однако эти встречи пока не привели к заключению каких-либо сделок.
Голливуд до сих пор обсуждает, как интегрировать ИИ в киноиндустрию, особенно в свете появления Sora от OpenAI. Компания, занимающаяся исследованиями и внедрением искусственного интеллекта, в течение нескольких месяцев обсуждала творческий и коммерческий потенциал Sora с Disney, Universal и Warner Bros. Тем не менее, некоторые кинематографисты обеспокоены тем, что им не удастся защитить свою интеллектуальную собственность. Адвокат Аарон Мосс прокомментировал: «Сейчас перед Голливудом стоит непростой выбор: принять меры для защиты своей интеллектуальной собственности или обнаружить, что его самые ценные активы распространяются в социальных сетях в виде созданного ИИ мусора».
Некоторые киностудии зашли так далеко, что подали иски, пытаясь доказать, что приложения с искусственным интеллектом создают похожие на них версии персонажей. Disney уже сделала первый шаг, подав в суд на Midjourney , чтобы создатьdent.
Тем не менее, это не помешало азиатским кинематографистам быстро осваивать такие технологии, как Sora от OpenAI и Kling AI от Kuaishou, способные генерировать сверхреалистичные видеоролики за считанные секунды. Однако ведущие режиссеры по-прежнему обеспокоены тем, что ИИ может заменить рабочие места и изменить художественный язык кино.
Пак Чхан-ук, известный по фильмам «Олдбой» и «Другого выбора нет», отметил: «Это также может лишить людей многих рабочих мест и коренным образом изменить эстетику кинематографа. И это меня пугает»
