شهدت صناعة الموسيقى تحولاً جذرياً في عام 2024. فقد اجتاح الذكاء الاصطناعي (AI) الساحة، وأنتج عدداً من tracيفوق ما أنتجه جميع الموسيقيين البشريين مجتمعين.
أنتجت المنصات ملايين الأغاني بوتيرة أسرع من قدرة الإنسان على ضبط غيتار. كانت الأرقام هائلة، والنتائج وخيمة، وقد تغيرت صناعة الموسيقى إلى الأبد.
أنتجت شركة موبيرت، الرائدة في مجال الموسيقى المدعومة بالذكاء الاصطناعي، أكثر من 100 مليون trac موسيقية في النصف الأول من العام فقط. سوق 2.9 مليار دولار أمريكي في يناير 2024، متفوقةً بذلك على أساليب إنتاج الأغاني التقليدية. وشكّلت الحلول السحابية 71.4% من هذا السوق.
يكافح الموسيقيون لمواكبة العصر
استطلاع رأي أُجري في ديسمبر أن 60% من الموسيقيين يستخدمون أدوات الذكاء الاصطناعي في كل شيء بدءًا من التأليف الموسيقي وحتى الإنتاج. ولم يكن المنتجون بعيدين عنهم، حيث قام 36.8% منهم بدمج الذكاء الاصطناعي بشكل كامل في سير عملهم. وأصبحت الأدوات المدعومة بالذكاء الاصطناعي ضرورية كطقم الطبول أو حامل الميكروفون.
لكن لم يكن الجميع مبتهجًا. فقد أثار صعود الذكاء الاصطناعي أيضًا حالة من الذعر الواسع النطاق بشأن الأمن الوظيفي. وتوقعت دراسة أن يفقد المبدعون ما يصل إلى 27% من إيراداتهم بحلول عام 2028. ولم يقتصر القلق على المال فحسب، بل شمل الإبداع أيضًا.
أصبح السؤال "من يملك حقوق الأغنية عندما تقوم الخوارزمية بالعمل الشاق؟" بمثابة أزمة وجودية في صناعة الموسيقى. وبينما تحدثت الجهات التنظيمية عن حماية المبدعين من البشر، لم يكن لدى أحد إجابة شافية.
أما المستمعون؟ فلم يبدُ أنهم يكترثون كثيراً. 82% منهم لم يستطيعوا التمييز بين الأغنية التي ألفها شخص أو برنامج. بالنسبة لهم، الأغنية الرائجة هي أغنية رائجة.
أثار الخط الفاصل غير الواضح بين الإنسان والآلة تساؤلات مزعجة. هل يهمّ إن كانت الموسيقى جيدة؟ بالنسبة للذكاء الاصطناعي، بدت الإجابة قاطعة بـ"لا"
يشهد السوق ازدهاراً هائلاً، وكذلك الأرقام
توقع المحللون معدل نمو سنوي مركب قدره 28.8%، ليصل حجم السوق إلى 38.71 مليار دولار بحلول عام 2033. لم يكن هذا مجرد تكهنات، بل كان دليلاً على زخم قوي. من المتوقع أن ترتفع إيرادات خدمات الموسيقى المدعومة بالذكاء الاصطناعي بشكل كبير، لتصل إلى 9 مليارات يورو بحلول عام 2028.
لم يكتفِ الجمهور من ذلك. ففي أبريل 2024، أفادت جوجل عن 267 ألف عملية بحث عن "موسيقى الذكاء الاصطناعي". ولم يقتصر الفضول على الجانب الأكاديمي فحسب، بل انخرط المعجبون والمبدعون وحتى المتشككون في الاستماع إلى tracالمُولّدة بالذكاء الاصطناعي.
اكتظت منصات البث الموسيقي بالموسيقى المُنتجة آلياً. حتى أن بعض المنصات اضطرت إلى تعديل خوارزمياتها لمنع الموسيقى البشرية من الاختفاء وسط هذا الكم الهائل من الموسيقى. يا لها من مفارقة!.
فوضى حقوق النشر ونقاشات وجودية
أدى ظهور موسيقى الذكاء الاصطناعي إلى الكثير من المشاكل المتعلقة بحقوق الملكية الفكرية. فقد أبلغ الفنانون عن صداع لا ينتهي في محاولتهم فهم هذه الحقوق. من يستحق التقدير عندما يُولّد الحاسوب لحنًا؟ المنتج؟ المبرمج؟ الشخص الذي زوّد الذكاء الاصطناعي ببعض التوجيهات؟ لم يكن أحد يعرف على وجه اليقين، وكان هذا الأمر يُثير حيرة الجميع.
واجهت منصات البث تحدياً من نوع جديد. لم يقتصر دور الذكاء الاصطناعي على إنتاج الموسيقى فحسب، بل بات يهيمن على قوائم التشغيل. وقد أدت الخوارزميات المُحسّنة للمحتوى المُصنّع آلياً إلى تهميش المبدعين البشريين، ما صعّب عليهم الوصول إلى جمهورهم.
حاولت بعض المنصات إعادة التوازن، لكن الضرر كان قد وقع بالفعل. وفي الوقت نفسه، استمرت التكنولوجيا نفسها في التطور. وبحلول أواخر عام ٢٠٢٤، كان الذكاء الاصطناعي يُتقن إنتاج الألبومات، ويتنبأ بالاتجاهات، ويُنشئtracصوتية مخصصة للعلامات التجارية والفعاليات. توسعت هذه القدرات بسرعة كبيرة لدرجة أن الصناعة بالكاد استطاعت مواكبتها.
