دقّ بيورن أولفايوس، عضو فرقة آبا الموسيقية، ناقوس الخطر بشأن التأثير السلبي المحتمل للذكاء الاصطناعي على دخل الموسيقيين. ويقول إن تدريب شركات التكنولوجيا لنماذج الذكاء الاصطناعي على أعمال فنانين حاليين محمية بحقوق الطبع والنشر دون مقابل "أمرٌ جائرٌ للغاية".
وتابع مطالبا بوضع أطر لحماية الفنانين وضمان حصولهم على تعويضات عادلة.
أيد الاتحاد الدولي لجمعيات المؤلفين والملحنين (CISAC) ادعاءاته. وقال إن الذكاء الاصطناعي المُولِّد سيُثري شركات التكنولوجيا، بينما يُقلل دخل المبدعين.
من المحتمل أن يؤدي الذكاء الاصطناعي إلى تآكل تدفق الإيرادات للمبدعين
يُحذّر بيورن أولفايوس، كاتب الأغاني والمغنيdent CISAC السويدي، من أن الذكاء الاصطناعي قد يستنزف جزءًا كبيرًا من أرباح المبدعين. ويدعم هذا الادعاء دراسة اقتصادية أجرتها CISAC، والتي تتوقع أن يخسر مبدعو الموسيقى والأعمال السمعية والبصرية حوالي 24% و21% على التوالي من إيراداتهم لصالح الذكاء الاصطناعي بحلول عام 2028.
وفقًا لدراسة ، من المحتمل أن يخسر المبدعون ما يصل إلى 22 مليار يورو في غضون 5 سنوات، في حين يمكن لمقدمي الذكاء الاصطناعي التوليدي زيادة إيراداتهم بنحو 9 مليارات يورو بحلول عام 2028. ويطلق CISAC على ذلك "نقل القيمة الاقتصادية من المبدعين إلى شركات الذكاء الاصطناعي".
لقد دفع التهديد الوشيك المتمثل في نقل القيمة الاقتصادية من المبدعين إلى شركات الذكاء الاصطناعي بيورن والاتحاد الدولي لجمعيات المؤلفين والملحنين إلى المطالبة بأن يضع صناع السياسات لوائح لضمان حماية المبدعين ودفع أجورهم بشكل مناسب مقابل أعمالهم.
على الرغم من تحذيراته، لا يُعارض بيورن استخدام الذكاء الاصطناعي تمامًا. صرّح بأن الذكاء الاصطناعي يُمثل أكبر ثورة في تاريخ الموسيقى، وأن فرقة آبا الموسيقية التابعة له كانت ستستخدمه في مسيرتها الإبداعية لو كانت هذه التقنية متاحة في سبعينيات القرن الماضي. وأضاف أن الذكاء الاصطناعي يُمكن أن يأخذ الفنان إلى "اتجاهات غير متوقعة".
ومع ذلك، أكد على الاستخدام العادل للذكاء الاصطناعي لتعويض المبدعين عن أعمالهم.
مخاوف بشأن حقوق النشر بشأن استخدام الذكاء الاصطناعي
هذا العام، رفعت فرقة آبا دعوى قضائية ضد شركتين ناشئتين في مجال الذكاء الاصطناعي، هما سونو وأوديو، مدعيةً أنهما سرقتا أغنية الفرقة classic"S" لإنتاج المزيد من الأغاني. وذكرت الدعوى أغنية "Prancing Queen" المُولّدة بواسطة الذكاء الاصطناعي، والتي تُشبه أغنية آبا "Dancing Queen".
يقول بيورن إنه "من الظلم الشديد" أن تستخدم شركات الذكاء الاصطناعي أعمال فنان دون مقابل مناسب. ونفت الشركتان هذا الادعاء، بحجة أن نماذجهما تُنتج أعمالًا أصلية بالكامل بموجب أحكام الاستخدام العادل لقانون حقوق النشر.
في أبريل 2024 أيضًا، أصدرت تركة مغني الراب الراحل توباك شاكور خطاب وقف وكف إلى مغني الراب دريك، الذي أصدر trac موسيقيًا يحتوي على توباك تم إنشاؤه بواسطة الذكاء الاصطناعي .
بدأت الهيئات الحكومية في معالجة التحديات التي يفرضها الذكاء الاصطناعي فيما يتعلق بقوانين حقوق النشر.
أطلق مكتب الملكية الفكرية في المملكة المتحدة عام ٢٠٢١ مشاورة لدراسة التداخل بين الذكاء الاصطناعي وحقوق الملكية الفكرية. مكتب حقوق الطبع والنشر أن الأعمال المُنتجة بواسطة الذكاء الاصطناعي دون تأليف بشري لا تُؤهل لحماية حقوق الطبع والنشر.
مع ذلك، يدور جدلٌ مستمرٌّ حول استخدام المواد المحمية بحقوق الطبع والنشر لإنتاج أعمال جديدة. ووفقًا لتقريرٍ ، لإثبات انتهاك حقوق الطبع والنشر، يجب على المُدّعي إثبات أن المُنتهِك "نسخَ بالفعل" العملَ الأصلي.
كما يُقرّ بيورن، يُمكن لاستخدام الذكاء الاصطناعي في المجال الإبداعي أن يُحسّن الإبداع والإنتاجية. ومع ذلك، يُواصل كاتب الأغاني ومجموعة CISAC التي يرأسها الدعوة إلى وضع أطر عمل واضحة لحماية المُبدعين من التهديدات الوجودية التي يُشكّلها الذكاء الاصطناعي على إمكاناتهم في تحقيق الأرباح.
