В духе недавнего разоблачения Джо Бадден набросился на Дрейка, заявив, что он был единственным, кто использовал сгенерированные искусственным интеллектом trac , чтобы найти звучание, похожее на Кендрика Ламара. Свидетельства существования этих предполагаемых дисков вызвали огромные споры и подозрения в отношении источника, а также подлинности предполагаемых дисс-песен.
Происхождение Trac , созданных искусственным интеллектом
Проблема началась, когда были обнаружены некоторые работы, в которых ИИ может безошибочно подражать стилю и стилю Кендрика Ламара. Это вызвало острую ссору между фанатами и артистами. Джо Бадден прокомментировал, что trac , которые некоторые не считали настоящими дисс trac , выпущенными Ламаром в адрес Дрейка, были просто созданы с использованием последних достижений в области технологий искусственного интеллекта. Продюсер ТЗ выступил с заявлением об одной технологии trac ИИ, которую он использовал для манипулирования голосом и стилем Ламара, тем самым заставляя людей сомневаться в том, можно ли доверять утечкам или нет.
Джо Бадден, бывший рэпер и ведущий подкастов, говорит об этом в своем шоу, утверждая, что Дрейк либо архитектор, либо на Дрейка работает искусственный интеллект. Бадден высказывает мнение, что Дрейк, возможно, использует этот аспект как новую платформу для конкурентоспособности в своей многолетней войне с Кендриком Ламаром. Он подчеркнул предполагаемые случаи использования ботов в социальных сетях, возглавляемых другими артистами, включая Pusha T и Meg Thee Stallion, для онлайн-преследований и оскорблений. По defi вышеупомянутого автора, эти боты могут использоваться для того, чтобы гарантировать, что учетная запись будет заполнена неважными или вводящими в заблуждение сообщениями, даже если они не имеют ничего общего с социальными сетями.
Технология искусственного интеллекта в музыке: этические проблемы и проблемы авторского права
Тот факт, что имя Дрейка связано с несколькими онлайн-дорамами, а его привычка пачкаться в Интернете только делает обвинения Баддена правдоподобными, создавая образ музыканта, который в Интернете так же умен, как и в своей музыкальной карьере. С другой стороны, нет ничего необычного в том, что Дрейк всегда использует эту технику в интернет-играх, чтобы создать завесу антиобщественного восприятия и стимулировать наличие некоторого соперничества.
Технология создания музыки на основе искусственного интеллекта, хотя и может сэкономить деньги, неизбежно приводит к последствиям и вопросам, связанным с трудоустройством и гонорарами, особенно в том, что касается споров между артистами. Именно эта технология не только заставляет аудиторию задуматься, реальны ли отношения с создателями, но и открывает новую область использования цифровых инструментов для перенаправления и искажения контента создателей. Ожидается, что вероятность того, что созданная музыка затмит разницу между музыкой, созданной на компьютере, и реальной работой исполнителя, будет иметь далеко идущие последствия для закона об авторском праве, прав исполнителя и, возможно, даже для аутентичности создания музыки.
Исследование пересечения проблем искусственного интеллекта и музыкальной индустрии
Сегодня и хип-хоп-сообщество, и музыкальная индустрия в целом сталкиваются с этическими и юридическими проблемами, вызванными технологией искусственного интеллекта. Пока артисты, лейблы и другие предпринимают вылазки на колеблющуюся территорию, разговоры об искусственном интеллекте в музыке призваны пробудить воображение в отношении технологий, творчества и аутентичности, а также того, где можно остановить технологическую интеграцию в искусстве.
Таким образом, был открыт ящик Пандоры – огромный перекресток, где технологические разработки переплетаются с постоянно меняющейся музыкальной индустрией. С одной стороны, ИИ может вдохновить на творчество и избежать повторяющегося процесса производства. Однако в то же время ИИ может бросить вызов самой природе музыкальной индустрии, которая создавалась десятилетиями. Шаг за шагом мир будет прислушиваться к Дрейку, Кендрику Ламару и всему хип-хоп-сообществу, чтобы понять, как они реагируют на этих предшественников не только в музыке, но и в технологическом прогрессе, и как они уравновешивают привычное повествование музыкальной индустрии. .
Эта статья первоначально появилась в журнале Hot New HipHop.
